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REVISTA DE MUSEOLOGÍA KÓOT, 2018 AÑO 8, n.º 9, ISSN 2078-0664, ISSNE 2378-0664
Castaneda López, Camila María. Objetos Ordinarios. Su estado actual en museos de arte.
Diseño, exposiciones, práctica curatorial y abordaje. Págs. 9-24.
Naturalmente, han habido cambios muy importantes desde entonces. Uno de
ellos es que el centro de atención no es solo el objeto en exposición, si no
también el público, al cual se le da mucho más reconocimiento que antes.
Hoy en día el público es uno de los aspectos más importantes para los museos
contemporáneos. El modelo del museo contemporáneo ahora es democrático. Ya
no existe el régimen de dictadura o anarquía dirigida por los conocedores
2
con
sus ‘Vernissages’
3
y sus ‘Salon de Refusés’
4
, podemos dejar toda la complejidad
de terminología francesa atrás, y le damos la bienvenida a lemas como ‘for the
people, by the people’
5
. Los museos hoy en día están incrustados en la sociedad
y en el centro de la actividad humana. Las prácticas curatoriales hacen todo tipo
de conexiones; desde la academia a situaciones contemporáneas e históricas.
Son pocas las instituciones que pueden competir con la perspectiva holística
del museo. Por esta razón los museos son una de las fuentes más grandes de
conocimiento, y ahora los encontrarán con las puertas abiertas a todo público,
quizás la educación gratuita es una posibilidad al nal. Como dice el dicho
popular “el que busca encuentra”, pues un museo es un buen lugar donde
encontrar conocimiento.
La curaduría en nuestro “tiempo contemporáneo” se vuelve cada vez más
popular en diferentes campos, tanto en las ciencias, la tecnología, la historia así
como en el arte y el diseño. Una de las maneras que los museos han adoptado
para conservar “el día de hoy” es haciendo colecciones de objetos ordinarios.
Es decir que, se puede dar la ocasión que uno va a ver la misma lámpara de su
actual mesa de noche exhibida en el museo. Aunque esta situación no suene
muy llamativa, hay que verlo desde el punto de vista crítico y con curiosidad;
¿por qué ese objeto se produjo en el contexto actual?, ¿cual fue la motivación
de su producción?. Un análisis le puede dar una nueva función al objeto. Si se
utiliza el ejemplo de la lámpara; su función ya no será únicamente alumbrar un
salón, si no que también se convierte en una muestra invaluable que captura en
sí mucha información acerca del “momento social actual”.
En el pasado la mayoría de las exposiciones y colecciones eran exclusivas para
los “congoscenti”
6
, personas que tenían una educación muy completa, para
estudiar el mundo y tenían los recursos y oportunidad de hacerlo. Sin embargo,
ahora es diferente, lo que fue una audiencia discriminada ahora es inclusiva y
los números incrementan. Aun así, no queda sucientemente claro quien está al
mando, ¿Será verdad que los líderes de estas instituciones están sirviendo a su
comunidad?, o ¿será que eso es solo lo que ellos quieren que la gente piense?
2 Los ‘conocedores’ o ‘apreciadores’ son personas de cierto nivel académico, con un recono-
cimiento por su capacidad de apreciar, examinar o evaluar algo dentro de su especialidad.
3 ‘Vernissages’ es un termino que proviene del siglo diecinueve como visitas privadas exclusi-
vas de exposiciones antes de su inauguración ocial.
4 ‘Salon de Refusés’ eran salones separados del resto de una exhibición donde los conocedores
exhibían todas las obras de arte que consideraban de poco talento artístico.
5 Moto utilizado popularmente en campañas socialistas para expresar empatía entre una socie-
dad y sus instituciones.
6 Los “entendidos” personas ampliamente conocedoras de cultura.